Ressources numériques en sciences humaines et sociales OpenEdition Nos plateformes OpenEdition Books OpenEdition Journals Hypothèses Calenda Bibliothèques OpenEdition Freemium Suivez-nous

Appel à communications pour le 38e colloque international de la SATOR (Arras, 2026) : Lieux communs, stéréotypes et clichés du voyage

XXXVIIIe colloque international de la SATOR, Arras, 18-19 juin 2026

Université d’Artois / Textes et Cultures

Université Paris Cité / CERILAC

Université Sorbonne Nouvelle / CERC

À l’occasion de son XXXVIIIe colloque international, la SATOR invite les chercheuses et les chercheurs au décentrement afin d’envisager les liens complexes, aussi paradoxaux qu’évidents, entre topoi et discours du voyage, que ce discours soit issu ou non d’une expérience viatique concrète. Le voyage est banalement défini comme un déplacement plus ou moins long dans l’espace, occasion de découverte(s) et de transformation intérieure pour la voyageuse, le voyageur qui sort de sa zone de confort, et la logique commune voudrait que l’écriture du voyage s’en trouve également transformée. C’est pourtant bien le topos qui caractérise cette dernière, au point de fournir aux théoriciennes, théoriciens spécialistes des écrits viatiques un outil et une grille de lecture particulièrement opérants pour penser la littérarité de ces corpus « sans loi » (R. Le Huenen) : les travaux de Christine Montalbetti ont montré combien le voyage se fait et s’écrit à l’ombre d’une bibliothèque, celle-ci doublant l’expérience viatique quand elle ne s’y substitue pas totalement.

Si la SATOR concentre traditionnellement son intérêt sur le corpus des fictions de langue française d’Ancien Régime, soit antérieures à 1800, on souhaiterait, dans le cadre du présent colloque, étendre cet empan au long XIXe siècle, ainsi qu’aux corpus européens et, le cas échéant, extra-européens de fictions, mais aussi de relations de voyage. Élargir la réflexion au « siècle du voyage » – pour reprendre le titre d’une étude collective éditée en 2006 par Sylvain Venayre – revient tout d’abord à prendre acte de l’« entrée en littérature » (R. Le Huenen) du récit de voyage à l’époque romantique, ce qui en fait un objet pertinent pour la SATOR. Plus particulièrement, ceci doit nous inviter à penser le discours viatique dans toute sa complexité, à l’interface des littératures de fiction et des littératures référentielles, mais aussi les interactions et les contaminations génériques à double sens entre ces deux ensembles et, enfin, la manière dont les topoi s’en trouvent construits, déconstruits ou reconfigurés. C’est à cette même fin qu’est utile l’ouverture du propos aux corpus extra-européens, ces derniers nous incitant plus encore à interroger notre définition du fait littéraire par la confrontation à d’autres cultures de l’écrit – et de l’oral – que la nôtre.

Plusieurs études existent d’ores et déjà sur la place et le rôle du topos dans les écrits viatiques, qu’il s’agisse d’envisager sa phénoménologie sur un plan micro- et macrostructural (S. Venayre et A.-G. Weber, 2010), d’étudier sa fabrique, à l’interface de la littérature et des sciences naturelles (A.-G. Weber, 2013) ou encore d’éclairer l’équilibre subtil qui le génère dans l’écriture, entre répétition(s) et variation(s) (V. Magri et O. Gannier, 2020). Le présent colloque entend poursuivre cette investigation, non seulement en se donnant pour tâche d’éclairer et de mettre en ordre la terminologie mouvante dont nous nous emparons souvent pour penser le caractère topique des écrits viatiques – lieu(x) commun(s), stéréotype(s), cliché(s) – mais aussi en offrant à la réflexion collective l’opportunité d’un tournant poéticien : il s’agira de dépasser la tentation d’une analyse strictement thématique ou imagologique de ce corpus. Nous gageons que l’objet de recherche de la SATOR, le topos narratif, constitue une voie opératoire pour ce faire, autant qu’il est le creuset d’un possible dialogue interdisciplinaire sur la question : « configuration narrative récurrente d’éléments pertinents, thématiques ou formels », « assez récurrent[e] pour être perçu comme topique » (voir la présentation générale des outils théoriques de la SATOR), elle appelle les analyses de spécialistes de littérature française, étrangère et comparée, de linguistique et de stylistique, d’histoire culturelle ou encore d’histoire et de théorie des arts.

Les contributions peuvent s’inscrire dans les axes suivants, sans toutefois s’y limiter :

  • État des lieux : quelles perspectives ouvertes aux études viatiques par l’étude de la topique narrative ? Quelles sont les nuances sémantiques, en langue et en discours, qui existeraient entre les notions de topos, lieu commun, stéréotype ou cliché pour désigner ces constantes définitoires de l’écriture viatique ? Qu’y apporte l’approche satorienne du mini-canevas narratif récurrent, notamment lorsqu’on la mobilise pour lire les écrits viatiques ?
  • – Fabrique des lieux : quels sont les différents types d’occurrence d’une topique narrative dans les écrits viatiques ? Peut-on les nommer et les classifier ? Esquissent-ils un séquençage du récit du voyage au même titre qu’un itinéraire balisé ? Façonnent-ils ou révèlent-ils, par leur récurrence voire leur répétition, des constantes génériques pouvant être abstraites de la variété des corpus viatiques ? Inversement, que produisent la variation et l’écart par rapport à la répétition ?
  • Retour sur les lieux : comment les autrices, auteurs de voyages réels et / ou fictifs se positionnent-elles / ils par rapport à la topique narrative ? À quel degré la conscience d’une topicité se situe-t-elle et, le cas échéant, par quel(s) moyen(s) s’exprime-t-elle ? Peut-on identifier les éléments d’un discours réflexif, voire les prémices d’un geste de théorisation ? Ont-ils leur place désignée dans la trame diégétique de l’écrit viatique, ou est-ce entre les lignes qu’il faut les traquer, ou est-ce notre relecture qui les institue ?
  • Lieux multidimensionnels : dans quelle mesure le sémantisme tant rhétorique que spatial et géographique de la notion de lieu, particulièrement porteur pour penser l’écriture des voyages, trouve-t-il un écho dans l’acception d’abord photographique, puis discursive, de l’une des variantes du lieu, le cliché ? Qu’apporte l’étude des voyages illustrés, de la gravure à la photographie, à notre objet ? La notion de topique narrative peut-elle s’ouvrir à une perspective d’étude intermédiale et, inversement, de quelles manières peut-elle enrichir cette dernière ?

Les propositions de communication d’environ 300 mots, accompagnées d’une courte bio-bibliographie, sont à envoyer à agaelle.weber@univ-artois.fr, mathilde.morinet@univ-artois.fr, yen-mai.tran-gervat@sorbonne-nouvelle.fr et marie.mosse@u-paris.fr avant le lundi 12 janvier 2026.

Une réponse sera envoyée après délibération du comité scientifique au plus tard le lundi 16 mars 2026.

 —

Bibliographie indicative

Amossy, Ruth et Anne Herschberg Pierrot, Stéréotypes et clichés. Langue, discours, société, Paris, Armand Colin, coll. « 128 Tout le savoir », 2015

Amossy, Ruth et Elisheva Rosen, Les Discours du cliché, Paris, CDU et SEDES, 1982

Antoine, Philippe et Marie-Christine Gomez-Géraud (dir.), Roman et récit de voyage, Paris, Presses de l’Université Paris-Sorbonne, coll. « Imago mundi », 2001

Bakhtine, Mikhaïl, Esthétique et théorie du roman, Paris, Gallimard, coll. « Tel », 1979

Bakhtine, Mikhaïl, Esthétique de la création verbale, Paris, Gallimard, coll. « Tel », 1984

Chupeau, Jacques, « Les récits de voyage aux lisières du roman », Revue d’Histoire littéraire de la France, mai-août 1977, p. 536-553

Curtius, Ernst Robert, La Littérature européenne et le Moyen Âge latin (1948), traduit de l’allemand par Jean Bréjoux, 2 vol., Paris, Presses universitaires de France, 1956 (réimpression 1986)

Debaene, Vincent, La Source et le Signe. Anthropologie, littérature et parole indigène, Paris, Seuil, coll. « La librairie du XXIe siècle », 2025

Dubost, Jean-Pierre, « Introduction. De la topique à la topographie : retour critique sur nos outils théoriques », Topique et topographie, Topiques, études satoriennes, vol. 3, 2017

Ferrand, Nathalie et Michèle Weil (dir.), Homo narrativus. Recherches sur la topique romanesque dans les fictions de langue française avant 1800, Montpellier, Presses universitaires de la Méditerranée, 2017

Genette, Gérard, Palimpsestes. La littérature au second degré, Paris, Seuil, 1982

Jeay, Madeleine et Jean-François Dubost (dir.), Réfléchir le topos narratif, Topiques, études satoriennes, vol. 2, 2016

Gannier, Odile et Véronique Magri (dir.), Variations et répétitions dans le récit de voyage, L’Analisi linguistica e letteraria, n°28/1, 2020. URL : https://www.analisilinguisticaeletteraria.eu/index.php/ojs/issue/view/64

Le Huenen, Roland, Le Récit de voyage au prisme de la littérature, Paris, PUPS, coll. « Imago Mundi », 2015

Linon-Chipon, Sophie, Véronique Magri-Mourgues, Sarga Moussa (dir.), Miroirs de textes. Récits de voyage et intertextualité, Nice, Publication de la Faculté des Lettres, Arts et Sciences Humaines de Nice, Nouvelle série, n°49, 1998

Magri-Mourgues, Véronique, Le Voyage à pas comptés. Pour une poétique du récit de voyage au XIXe siècle, Paris, Honoré Champion, 2009

Montalbetti, Christine, Le voyage, le monde et la bibliothèque, Paris, PUF, coll. « Ecriture », 1998

Pasquali, Adrien, Le Tour des Horizons. Critique et récits de voyage, Paris, Klincksieck, 1994

Rajotte, Pierre, Le récit de voyage, aux frontières du littéraire, Montréal, Éditions Triptyque, 1997

Samoyault, Tiphaine, L’Intertextualité. Mémoire de la littérature, Paris, Nathan Université, coll. « 128 Tout le savoir », 2001

Venayre, Sylvain (dir.), Le Siècle du voyage, Sociétés & Représentations, 2006/1, n°21

Venayre, Sylvain et Anne-Gaëlle Weber (dir.), Lieux communs du voyage, Les Cahiers du XIXe siècle, n°5, Montréal, Éditions Nota bene, 2010

Weber, Anne-Gaëlle, A beau mentir qui vient de loin. Savants, voyageurs et romanciers au XIXe siècle, Paris, Honoré Champion, 2004

Weber, Anne-Gaëlle, Les Perroquets de Cook. De la fabrique littéraire d’un lieu commun savant, Paris, Classiques Garnier, coll. « Perspectives comparatistes », n°20, 2013.

— 

Comité scientifique

Marta Teixeira Anacleto (Universidade de Coimbra/ SATOR)

Hélène Cussac (Université Toulouse Jean-Jaurès / SATOR)

Mathilde Morinet (Université d’Artois)

Marie Mossé (Université Paris Cité)

Sylvie Requemora (Aix-Marseille Université)

Yen-Maï Tran-Gervat (Université Sorbonne Nouvelle / SATOR)

Anne-Gaëlle Weber (Université d’Artois)

XXXVIe colloque international de la SATOR, Université de Montréal, 4-5 juillet 2024

Suite, séquence et succession dans la littérature romanesque

Université de Montréal, Carrefour des arts et des sciences, Salle C-3061

Pavillon Lionel-Groulx

3150 Rue Jean-Brillant, Montréal, QC H3T 1N8

Organisé par Ugo Dionne (U. de Montréal), avec la collaboration de Yen-Mai Tran-Gervat (U. Sorbonne Nouvelle)

Avec la participation de la Faculté des arts et des sciences, du Département des littératures de langue française, de la Chaire Croisée en Humanités Université Sorbonne Nouvelle – Université de Montréal

Programme

Jeudi 4 juillet

9h00 : Mot de bienvenue

9h10 : Ouverture du colloque, Ugo Dionne (U. de Montréal)

1re séance. Suite et succession au Moyen Âge

Présidence : Francis Gingras (U. de Montréal)

9h30-10h00 : Madeleine Jeay (U. McMaster), « Continuations, suites et séquences dans les romans en vers du XIIIe siècle »

10h00-10h30 : Alessio Marzali Peretti (U. de Montréal), « Entre fuite et suite : réécrire le mythe des transfuges troyens et de leurs descendances sur rouleau (XIVe- XVIe siècle) »

10h30-10h50 : Discussion

10h50-11h10 : Pause

2e séance. Les « autres » et l’« Ailleurs »

Présidence : Yen-Mai Tran-Gervat (U. Sornonne Nouvelle)

11h10-11h40 : Hélène Cussac (U. Toulouse Jean Jaurès), « Paul et Virginie : suites topiques de l’illustration et de la décoration de 1789 à 2015 »

11h40-12h10 : Catherine Gallouët (Hobart & William Smith Colleges), « Itérations et re-itérations des formes de discours de résistance de personnages non-européens dans les textes viatiques et fictionnels »

12h10-12h30 : Discussion.

3e séance. Petite suite libertine

Présidence : Michel Fournier (U. d’Ottawa)

14h00-14h30 : Armelle Saint-Martin (U. du Manitoba), « Des Infortunes de la vertu à La Nouvelle Justine ou l’histoire d’une série bien entendue »

14h30-15h00 : Élodie Ripoll (Universität Trier), « Topoï romanesques et hagiographiques en série dans Les Infortunes de la vertu »

15h00-15h30 : Jean-Pierre Dubost (U. Clermont Auvergne), « S/F »

15h30-16h00 : Discussion

16h-16h20 : Pause

16h20-17h50 : Assemblée générale de la SATOR

Vendredi 5 juillet

4e séance. Succession et postérité de l’Ancien Régime

Présidence : Armelle Saint-Martin (U. du Manitoba)

9h00-9h30 : Michel Fournier (U. d’Ottawa), « La succession romanesque de La Reynie : les enjeux de l’héritage symbolique dans Les Croix de paille de Philippe Bouin »

9h30-10h00 : Christine Rousseau (U. de Nantes), « Des suites dans les contes ou la répétition du même ? Répétitions et variations féeriques du XVIIe au XXIe siècle »

10h00-10h20 : Discussion

 10h20-10h40 : Pause

5e séance. Suites romanesques et suites du roman

Présidence : Jean-Pierre Dubost (U. Clermont Auvergne)

10h40-11h10 : Erik Stout (U. de Montréal), « La critique du voyage dans la séquence des Mémoires d’un homme de qualité »

11h10-11h40 : Yen-Mai Tran-Gervat (U. Sorbonne Nouvelle), « Continuations et topoï : un examen de quelques suites de Don Quichotte aux XVIIe et XVIIIe siècle »

11h40-12h10 : Iacopo Leoni (Università di Pisà), « D’une suite l’autre. Organisation des topoi et formes de la succession dans l’œuvre de L.-F. Céline »

12h10-12h50 : Discussion

12h50-13h00: Clôture du colloque

XXXVIe colloque international de la SATOR (Montréal, 4-5 juillet 2024) : APPEL À COMMUNICATIONS

[Date limite des propositions : 20 février 2024]

« Suites, séquences et successions dans la fiction narrative »
Colloque organisé par Ugo Dionne, Université de Montréal

Ce colloque se propose de réfléchir, de façon à la fois formelle et thématique (mais toujours topique), à la question de la suite narrative, déclinée sous trois aspects.

Dès ses premières théorisations, le topos satorien a été identifié à une séquence, « un enchaînement où l’ordre des éléments est linéaire » (M. Weil et P. Rodrigues); le topos présente donc (ou peut en tout cas présenter) une dimension séquentielle et orientée. Mais le topos s’inscrit toujours lui-même dans une séquence plus vaste, qui peut être prévisible (un « enfant trouvé » appelle presque nécessairement une « reconnaissance ») ou plus inattendue. Il s’agira d’abord de réfléchir sur ces différentes échelles de la séquence. On s’interrogera sur le caractère linéaire de certains topoi ou regroupements topiques; adoptant une approche plus architecturale de la construction narrative, on examinera certaines structures d’ensemble qui organisent ou encadrent les topoi (lesquelles structures peuvent, bien sûr, avoir elles-mêmes un caractère topique); sur un plan plus abstrait, enfin, on pourra tenter de théoriser le mode de construction par montage de topoi qui caractérise de nombreux régimes narratifs, toutes époques et cultures confondues.

De L’Odyssée jusqu’aux « franchises » cinématographiques contemporaines, les œuvres narratives ont régulièrement suscité des suites, auctoriales ou allographes; l’Ancien Régime français est un terreau fertile pour ce type de réécriture, alors que s’y prolongent (plusieurs fois) Don Quichotte, Gulliver, Candide, l’Histoire de Gil Blas, La Nouvelle Héloïse ou Les Infortunes de la vertu. Dans un deuxième axe, le colloque voudrait inviter les chercheuses et les chercheurs à envisager cette pratique métafictionnelle et archidispositive. La suite peut-elle être considérée comme un topos? Présente-t-elle des topoi ou des motifs caractéristiques, voire spécifiques? Quelles relations (de fidélité, de trahison, de subversion) les différentes suites entretiennent-elles avec l’œuvre qu’elles poursuivent? Quels sont les types d’ensemble (successifs ou arborescents) que crée la jonction de ces différents opus?

Au XVIIIe siècle, la suite prend souvent la forme de la succession : les aventures du père cèdent par exemple la place à celles du fils, comme dans La Vie de don Alphonse Blas de Lirias ou le Voyage de M. Candide fils au pays d’Eldorado. Nous voudrions prendre appui sur cette logique générationnelle pour ouvrir une réflexion plus vaste sur les modes de l’héritage et de la passation dans la fiction narrative. Il pourra être question de transmissions compliquées (ou réussies), de tentatives de spoliation ou de détournement d’héritage (comme dans les romans populaires du XIXe siècle, du Juif errant aux Habits noirs), de querelles d’héritiers, des différentes formes (matérielles ou idéelles) que peut prendre un patrimoine, etc.

La SATOR s’est concentrée pendant ses premières décennies d’existence sur la littérature française puis sur les littératures européennes « d’Ancien Régime » (du Moyen-Âge au XVIIIe siècle inclusivement); si ce corpus continue d’orienter nombre de ses travaux, elle s’est ouverte progressivement aux époques antérieures et postérieures (Antiquité, XIXe-XXIe siècles) et à d’autres aires culturelles. Par conséquent, le comité scientifique examinera volontiers les propositions portant sur la fiction narrative au sens large, toutes époques et toutes aires culturelles confondues, à la fois littéraire et audio-visuelle.

Les propositions de communications sont à envoyer avant le 20 février 2024 à ugo.dionne@umontreal.ca et à yen-mai.tran-gervat@sorbonne-nouvelle.fr

Une réponse sera envoyée aux auteurs et autrices des propositions au plus tard le 15 mars 2024.


Hommage à Stéfan Sinclair, créateur de Satorbase

Stéfan Sinclair, créateur de Satorbase, au cœur du projet de la SATOR depuis 20 ans, est décédé début août 2020 à Montréal, entouré de sa famille. Stéfan participait aux travaux de la SATOR depuis longtemps, et, plus récemment, dans le cadre du projet TOUCHER dirigé par Madeleine Jeay. Nombreuses et nombreux sommes nous, à la SATOR, qui avons eu la joie de le connaître et de travailler avec les outils qu’il a conçus. Cette disparition laisse une grande absence, trop tôt venue.

La Société Canadienne des Humanités Numériques a créé une page de recueillement sur son site :  https://csdh-schn.org/stefan-sinclair-in-memoriam/, où figure une courte biographie de Stéfan. Si vous voulez partager un souvenir ou une photo, vous pouvez le faire sur cette même page. 

SATOR. Société d’analyse de la topique romanesque

Les études satoriennes : historique de trois décennies de recherche

La SATOR (Société d’Analyse de la Topique Romanesque) fut créée à la Sorbonne en 1986 sur l’initiative d’Henri Coulet († 2018), de Eglal Henein (Tufts Univ.) et de Nicole Boursier (Univ. of Toronto). C’est depuis 1987 une association selon la loi de 1901. Elle mène de front le repérage, le stockage informatique, l’analyse et l’utilisation scientifique de configurations narratives récurrentes (ou ‘topoï’). [i] Elle a été très tôt pionnière dans le domaine des humanités numériques, avant même que le terme existe, à une époque où très peu de littéraires osaient encore se lancer dans ces domaines.
Ses statuts ont été renouvelés en 2012 afin de prendre mieux en compte son évolution scientifique récente et l’extension du périmètre de ses recherches : ouverture à des textes narratifs non romanesques, ouverture aux littératures de l’Antiquité, à des littératures extra-européennes, ouverture à une analyse topique transmédiale (littérature, peinture, film, série télévisées).
Elle repose sur un large réseau de chercheurs exerçant dans de nombreux pays et mène de front et sans interruption depuis 34 ans une activité scientifique soutenue, notamment par l’organisation de colloques annuels qui ont été organisés de part et d’autre de l’Atlantique et ailleurs dans le monde (USA, Canada, France, Portugal, Maghreb, Australie et Afrique du Sud). Ces colloques annuels, qui ont généré une très riche bibliothèque satorienne d’une trentaine de publications, sont à chaque fois l’occasion d’explorer la topique romanesque par le biais d’entrées méthodologiques et thématiques différentes (pour ne donner que quelques exemples : « Violence et fiction jusqu’à la Révolution » (1994) « Homo narrativus » (1997), « Topique de la fuite » (1998), « Féminités et masculinités dans le texte narratif avant 1800 » (2000), « Locus in fabula » (2001), « Tempus in fabula » (2004), « Topographie de la rencontre dans le roman européen » (2005), « Topique du public et du privé » (2010), « Fictions de l’imposture » (2013), « Topiques érotiques » (2014), « Maîtres et disciples » (2015), « Roman rose/roman noir » (2017), « Sons, voix, bruits et chants » (2019)).
Parallèlement, la SATOR s’est engagée très tôt dans la mise en place d’un thésaurus informatisé de topoï. Ce travail a commencé dans les années 1990 à l’Université de Montpellier où a été conçu Toposator, qui fut le premier outil numérique créé par la SATOR pour la mise en place d’un thésaurus de topoï littéraires. Un nombre non négligeable d’initiatives ont suivi et de nombreuses synergies sont apparues, notamment entre la France et le Canada. Le travail lancé à Montpellier a été poursuivi à l’université de Toronto. En 1997 Stéfan Sinclair (McGill Univ.) adapte à l’internet les données logées dans Toposator et l’intègre au site de la SATOR, Satorbase (https://www.satorbase.org, site devenu récemment impraticable et inaccessible), qui a été géré et alimenté par les membres de la SATOR pendant 22 ans (de 1997 au printemps 2020).
Parallèlement, les “Satorien.ne.s” ont développé des initiatives proches : le projet interdisciplinaire POLIMA (Le Pouvoir des listes au Moyen Âge) mené par Madeleine Jeay comporte une base consacrée aux énoncés énumératifs (http://polima.huma-num.fr/). Suzan Van Dijk (Huygens Institute for the History of the Netherlands, Amsterdam) a de son côté élaboré une banque de données consacrée aux femmes écrivains (http://resources.huygens.knaw.nl/womenwriters) tandis que Jan Herman (U. K. Leuven) s’intéressait à la topique préfacière et qu’Eglal Henein (Tufts University), co-fondatrice de la SATOR, élaborait la mise en ligne de l’Astrée (https://astree.tufts.edu/_analyse/accueil.html). La base de données Utpictura18 créée par Stéphane Lojkine en 2001 met en ligne et analyse des images du Moyen-Âge au XVIIIe siècle (enluminure, dessin, gravure, peinture, sculpture, tapisserie…etc) dont le point commun est le rapport fort qu’elles entretiennent avec la littérature, soit qu’elles l’illustrent soit qu’elles la nourrissent.
Plusieurs projets de recherche ont été aussi menés ces dernières années, notamment le projet TOUCHER développé par des satoriens des universités canadiennes de Mc Master, Montréal, Calgary et Victoria qui avait pour objectif d’élaborer une méthodologie de la recherche automatisée de topoï et qui a permis de travailler en amont à la modification du thésaurus de topoï appelé à migrer dans un avenir proche avec une architecture renouvelée à l’université de Victoria.
Une étape importante a été franchie en 2016 lorsque a été créé à l’initiative d’Hélène Cazes à l’université de Victoria la revue en ligne TOPIQUES. Etudes satoriennes (https://journals.uvic.ca/index.php/sator) qui édite un numéro par an et qui est désormais indexée sur Erudit.

Le carnet sator.hypotheses.org, nouvelle porte d’entrée de la SATOR

Ce carnet est conçu pour être le ‘portail d’entrée’ de la SATOR. Il concerne plusieurs types d’utilisateurs. En premier lieu celles et ceux qui gardent la mémoire de l’époque où il s’agissait tout d’abord de s’entendre sur ce qu’est un topos ou à débattre de tel ou tel point méthodologique, qui ont contribué à ouvrir la recherche topique à de nouveaux domaines et à redéfinir ses orientations. Car la SATOR est en mouvement depuis son origine. Elle n’a jamais cessé de se réinventer – par l’affinement des méthodologies d’analyse de la topique narrative, par l’extension de son champ historique de recherche et par l’ouverture générique. Les recherches satoriennes, à l’origine limitées à la littérature romanesque française jusqu’à 1800, se sont progressivement ouvertes aux littératures européennes, de l’Antiquité à l’époque moderne et contemporaine, ainsi qu’aux littératures extra-européennes et à de nouveaux genres (film, séries télévisées). Elles se sont enrichies par l’intégration de nouvelles problématiques (gender studies, topique intermédiale). La SATOR a aussi beaucoup évolué dans son approche de l’analyse topique. Alors que les premières années étaient encore marquées par une approche d’inspiration plutôt structuraliste, son approche est devenue plus intuitive, plus complexe et plus riche. L’évolution des dernières années reflète ces changements de paradigme, mais le phénomène topique reste ce qui rassemble les chercheurs venus de nombreux horizons de la recherche littéraire. Et ce qui la caractérise profondément, à savoir le double travail d’analyse littéraire et de repérage topique numériquement assisté, continue de définir son identité.

Ce carnet de recherche s’adresse aussi au cercle élargi de tous ceux qui sont intéressés par l’analyse topique telle que la SATOR la pratique et par les nombreux débats qui animent sa recherche collective. Il se veut donc non seulement la vitrine scientifique des recherches satoriennes, mais aussi un lieu d’information et d’échanges. Mais il doit aussi être une invite adressée aux personnes intéressées par l’analyse topique à rejoindre le travail de la SATOR, à participer à ses colloques, séminaires et ateliers et à contribuer aux numéros de la revue TOPIQUES. Etudes satoriennes vers laquelle il renvoie, tout comme il renvoie aussi au thésaurus informatisé des topoï narratifs. Cette base de données est en train d’être considérablement améliorée par rapport à la version antérieure, telle que l’on pouvait la consulter sur l’ancien site SATORBASE. Son architecture est désormais conçue comme susceptible de s’enrichir elle-même par des procédures d’exploration de situations topiques grâce à l’intégration d’une bibliothèque de textes numérisés vouée à s’étendre et à l’utilisation de mots-clés permettant des recherches transversales entre topoï. Grâce à ces nouvelles fonctionnalités la base de données incitera désormais tout autrement et de façon bien plus interactive à la recherche de topoï littéraires.